Murillo,
El Jubileo de la Porcíuncula presidía el retablo mayor de la iglesia del convento de Capuchinos. Probablemente a causa de su gran tamaño (430 centímetros de alto por 295 de ancho), la obra evitó el expolio francés pero fue requisada en el Alcázar de Sevilla (donde permaneció mientras el resto del conjunto fue trasladado a Cádiz para que no cayera en manos de los franceses) y trasladada posteriormente a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid.
En 1814 fue devuelto al convento de los Capuchinos y los monjes lo entregaron al pintor Joaquín Bejarano como pago a su trabajo de restauración del resto de lienzos de Murillo que habían sido enviados a Cádiz para protegerlos del expolio francés. A partir de 1828, el cuadro pasa por diferentes manos privadas para, finalmente en 1876, entrar a formar parte de la colección del museo de Colonia.
Programa de Restauración y Conservación para el Año Murillo
A principios de este año, la Consejería de Cultura puso en marcha el Programa de Restauración y Conservación del Museo de Bellas Artes de Sevilla para la celebración del Año Murillo, que contempla la actuación sobre las 24 obras del maestro que forman parte de su colección, 17 de las cuales están siendo sometidas a tratamientos de conservación, que consisten en tareas básicas de mantenimiento y limpieza. Las siete restantes (cinco lienzos y dos tablas) serán sometidas a una restauración integral que incluye tareas como la eliminación de barnizados, tratamiento de repintes y soportes o forración.
Sevilla prepara una gran muestra por el año Murillo
El cuadro El Jubileo de la Porcíuncula de Bartolomé Esteban
Murillo (Sevilla 31/12/1617 – 3/4/1682) ya está en Sevilla para formar
parte de la gran exposición que el Museo de Bellas Artes está preparando
con motivo de la celebración del IV Centenario del Nacimiento del
maestro sevillano.
La obra que pintó Murillo para que presidiera el
retablo central de la iglesia del Convento de Capuchinos salió de
Sevilla en 1828 y desde 1876 forma parte de la colección del
Wallraf-Richartz Musem de Colonia (Alemania). Este fin de semana llegó
entre fuertes medidas de seguridad a la pinacoteca sevillana, donde será
restaurado por el equipo del propio museo y expuesto con motivo del Año
Murillo.
El conjunto que realizó Murillo para la
iglesia del Convento de los Capuchinos está considerado como una de las
obras cumbre del artista. Como muchos otros cuadros del pintor barroco,
la historia de El Jubileo de la Porcíuncula está relacionada con la
invasión napoleónica y el expolio del patrimonio artístico de la época
por parte del mariscal Soult. Las pinturas permanecieron en su lugar
original hasta el siglo XIX cuando las circunstancias históricas
causaron su dispersión, ingresando en 1840 la mayor parte de ellas en la
colección del Museo de Bellas Artes de Sevilla.
El Jubileo de la Porcíuncula presidía el retablo mayor de la iglesia del convento de Capuchinos. Probablemente a causa de su gran tamaño (430 centímetros de alto por 295 de ancho), la obra evitó el expolio francés pero fue requisada en el Alcázar de Sevilla (donde permaneció mientras el resto del conjunto fue trasladado a Cádiz para que no cayera en manos de los franceses) y trasladada posteriormente a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid.
En 1814 fue devuelto al convento de los Capuchinos y los monjes lo entregaron al pintor Joaquín Bejarano como pago a su trabajo de restauración del resto de lienzos de Murillo que habían sido enviados a Cádiz para protegerlos del expolio francés. A partir de 1828, el cuadro pasa por diferentes manos privadas para, finalmente en 1876, entrar a formar parte de la colección del museo de Colonia.
Programa de Restauración y Conservación para el Año Murillo
A principios de este año, la Consejería de Cultura puso en marcha el Programa de Restauración y Conservación del Museo de Bellas Artes de Sevilla para la celebración del Año Murillo, que contempla la actuación sobre las 24 obras del maestro que forman parte de su colección, 17 de las cuales están siendo sometidas a tratamientos de conservación, que consisten en tareas básicas de mantenimiento y limpieza. Las siete restantes (cinco lienzos y dos tablas) serán sometidas a una restauración integral que incluye tareas como la eliminación de barnizados, tratamiento de repintes y soportes o forración.
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